3 must have christmas at home

3 MUST HAVE CHRISTMAS  AT HOME

1- CHRISTMAS TREE
This year we have bought a new Christmas tree, a small fir that we want to grow up year after year... It needs water and lots of love...! Cone coloured papers are the really stars at home...!

2- DIY ADVENT CALENDAR

I love guirlandes, so for my diy advent calendar i just wanted one more... i joined my 24 homemade cones of coloured paper, each of them with his number, the really main protagonist, and i filled them of sweets, ballons and little figures for my children. They love it, and also the suprise inside.

3- PLAYMOBIL CHRISTMAS FIGURES
The "pessebre", so typical at home, but in a different way; the nativity with stable, the three wise kings, and all the imaginary by Playmobil. Clara and Rita enjoy it a lot, it has its own life.

sunday afternoon...

Just a sunny but cold Sunday afertoon at Virreina square... what else???

wish list trolleys or "mobile tables"

Let's see my 5 favourite "trolleys", my preferred mobile tables, always with wheels to be easily moved around. As a multifunctional design, you can use them as a side table, tea table, coffe table, serving table, bedside table, bar table, in the kitchen, office or in the child's room...like a display, this is your own decision.

1-BLOCK TABLE - Simon Legald by Normann Copenhagen

Block is availabe in six colors, light grey, dark grey, mint, coral, white and black. The price: 220€ at Normann Copenhagen.

2- RASKOG kitchen cart - IKEA.

This kithcen cart is available in black and turquoise, and it costs only 49€. I love it! You also can customize it as you want... i think it is really worth!

3- 900 Tea cart - 901 Tea cart - Alvar Aalto.

The finish architect designed this tea trolley in 1936, made with birch wood that provides the framework for the cart while the surface can be white laminated or black linoleum. 

901 Tea card was designed in 1937 and introduced at the Paris World Fair, incorporing a cane basket, a ceramic tile tray and large wheels.

4- Serving cart - FLIP  - GASTONE - Antonio Citterio by Kartell

Both folding tables, Flip and Gastone, from the italian designer Antonio Citterio can be used as a multifunctional furniture, so you can fold them if it is necessary saving space, using them as your own. The frame is made of chrome steel and polished aluminium and the table top of pained polyurethan, characteristic from Kartell designs. They are available in several transparent and matt colours. Flip trolley costs around 620€ and Gastone 580€ aprox.

5- IL CARRELLO - Ciszak Dalmas by La Clinica Design

Il Carrello is a stylish display for books and magazines, accessories, flowers and food, for use in restaurants, cafes, shops, fairs and also at home. It is made by two italian designers established in Madrid, and it is made of birch plywood. I like a lot the led lamp, that shines more than 10.000 hours...

època de dunes

Una de les principals aficions per la majoria dels mortals durant l'època estival és la d'anar a la platja. Algunes multitudinàries, d'altres solitàries, n'hi ha d'extenses, petites cales, amb xiringuito o naturistes... però per davant de tot, una de les qualitats de cada lloc a part de la presència del mar és la sorra. La seva granulometria, és molt sovint, un fet determinant alhora d'escollir destí. Però per mi, la sorra és alguna cosa més, té un dinamisme que fa que sigui un element de paisatge especial.

En aquest post us parlaré sobre les dunes i sobre la seva capacitat de canvi, ja que són una acumulació de sorra sobre la qual el vent hi ha actuat produint una forma suau i uniforme. La direcció del vent i la mida del gra, determinen el seu moviment, sempre en constant evolució.

Si aquest estiu voleu visitar la duna més gran d'Europa, trobareu la Dune de Pyla a la costa atlàntica francesa. Amb una alçada màxima de 117 metres, s'estén al llarg de 3km. de la costa ocupant una amplada de 500 metres i contenint aproximadament 60 milions de m3 de sorra.

Un altres dels fenòmens dunars més especials, el trobem al nord de la península de Jutlàndia a Dinamarca, on trobem la famosa duna Rabjerg Mile, que s'estén entre Skagen i Frederikshaven. El seu desplaçament, ocupant una superfície de 1km2 i 40 metres d'alçada, arrossegant 4 milions de m3 de sorra, fa que el seu avançament "ensorri" tot allò que es troba al seu pas, a una velocitat de 18 metres anuals en direcció nord-est.

Si teniu interès en visitar més llocs dunars, podeu mirar aquest la web del Vlaams Instituut voor de Zee, que des de Bèlgica estudien i intenten parametritzar els grans moviments dunars a Europa. 

monogràfic de bolets de primavera

Encara que els bolets són de tardor, us vull ensenyar una de les coses que els hi agrada més a les meves nenes.... el seu bolet lluminós! 

Els hi encanta! La casa Heico ha ideat aquesta làmpara que acompanya als nens, amb una llum molt tènue que s'escapa pels foradets de la caputxa del bolet. Són uns bolets molt simpàtics, que podeu trobar  pràcticament a tot arreu i a més a més, en múltiples colors. Els podeu col.locar a l'habitació dels nens, a la sala de jocs, al passadís, on vulgueu... com a llum auxiliar, a la tauleta de nit, al terra, en conjunt o separats... Podeu muntar una autèntica plantació amb la seva ajuda.

I perquè ens agraden tant els bolets? Personalment, m'encanten... Han esdevingut en una peça singular de l'imaginari infantil; la seva dimensió, la seva fragilitat i sobretot el medi ferèstec on neixen i creixen, fan que siguin uns "éssers" cabdals en molts dels tòpics que caracteritzen la literatura infantil al llarg del temps.

Recordeu com era la casa dels barrufets? O potser on vivien els set nans de la Blancaneus?

Una de les seves peculiaritats és el seu factor enigmàtic. Tenen una misteri intern que fa que siguin ideals en el món infantil.... Els podem trobar en múltiples utilitats, ja siguin jocs, sonalls, imatges, etc... Aquí us en mostro alguns exemples. La primera proposta és una llum de paret de FermLiving, que podeu comprar directament online per uns 65€, ocupant unes dimensions aproximades de 30x35cm. Crea un ambient molt agradable!

Quin seria el millor escenari per col·locar la llum? Segurament, una bona idea seria aquest fabulós paper de paret, també de la mateixa casa, costa uns 45€ el rotllo, d'una amplada de 53cm. i 10m. de llargada. Feu càlculs per saber quina quantitat necessitareu!

Però el món dels bolets no s'acaba aquí, ja que sempre teniu a l'abast infinitat de jocs, sonalls, guardioles, centres d'activitat, etc... amb forma de bolet...! Qui en vol anar a buscar???

article sobre els hiperpares... o no?

Segurament us interessarà aquest article publicat avui a La Vanguardia, qüestionant el model dels pares en l'educació dels fills. Us adjunto el link, i també us el copio. Ja em direu el què!


Hubo un tiempo, no demasiado lejano, en el que a los niños no se les hacía demasiado caso. Sin ir muy lejos, la abuela de quien escribe, cuando un nieto o nieta se ponían pesaditos, recomendaba actuar ante ellos: “Como si fueran muebles”. Una mesa, una silla o un armario. Ignorarlos hasta que se les pasara la rabieta o dejaran de dar a lata. El “ya encontrarás algo para hacer” era asimismo otra respuesta habitual al clásico “me aburro”. Se consideraba que el distraerse era tarea de los niños, no de los padres, y que uno era capaz de hacerlo solo.
El escritor inglés D.H. Lawrence (1885-1930) también creía que no hacerles mucho caso a los críos era lo más conveniente para su bienestar. Sus tres reglas para empezar a educarlos (“dejarlos en paz, dejarlos en paz y dejarlos en paz”), lo atestiguan. Es una faceta de la respetada educación inglesa, que ha tenido como una de sus bases un cierto desapego con los hijos (no en vano son los inventores de las nannies y de los internados). También lo era el no comentar en público las virtudes de un retoño, lo que se consideraba totalmente inadecuado. Algo similar, aunque pasado por el tamiz más cálido del Mediterráneo, sucedía aquí: si en una reunión social alguien preguntaba por los niños, estos estaban “bien” o “muy bien” y punto. También, hasta no hace mucho, los niños tenían tardes libres y agendas con espacios en blanco y con un vago “iros a jugar por ahí” se resolvían muchos sábados y domingos.
“La frase de ‘hacer como si fueran muebles’ era habitual durante mi infancia”, recuerda Antonio, un barcelonés de 66 años, abuelo de seis nietos. “Y cuando mis hermanos y yo tuvimos hijos pequeños, la utilizábamos de vez en cuando… En vez de mimarlos y consentirlos, como se hace ahora, se optaba por no hacerles tanto caso a los niños, que se distrajesen solos. No iba tan mal: considero que ahora se les presta demasiada atención”.
No es el único. Cada vez son más los expertos en educación que creen que se ha evolucionado del modelo mueble al modelo altar demasiado rápido. En pocos años, los hijos han pasado a convertirse en el centro de la familia y, a menudo, alrededor suyo orbitan los progenitores, dispuestos a ejercer, con la mejor de las intenciones, de superpadres. Su misión es darles el máximo posible a su prole: la mejor educación, las mejores extraescolares, el mayor número de experiencias, viajes, espectáculos, actividades lúdicas y entretenimientos varios. El objetivo: que estén sobradamente preparados para un futuro que, dada tanta inversión de tiempo, dinero y esfuerzo, tiene que ser brillante.
Como tantas otras cosas, este modelo de paternidad a tope o hiperpaternidad, se origina en EE.UU. De este país procede también la psicóloga Madeline Levine, en cuyo libro El precio del privilegio (Miguel Ángel Porrúa editor), empezó a tocar la cuestión de los niños hiperpaternizados. Su último trabajo, Teach your children well (Enseñe bien a sus hijos) ya se centra en los excesos cometidos y llega a la contundente conclusión de que la actual versión norteamericana de lo que supone el éxito es “un fracaso”.
Levine lleva 30 años tratando a adolescentes en una de las zonas más ricas de San Francisco. Su experiencia le dice que el modelo de crianza basado en una constante atención y grandes expectativas por lo que los hijos hacen, estudian, llevan, tienen o logran, no funciona. En una cultura tan competitiva como la estadounidense, la paternidad se convierte en una especie de carrera sin descanso, cuya meta es lograr que el hijo o la hija triunfen. Los hiperpadres, destaca Levine, se dan especialmente en las clases más acomodadas y suelen tener un plan trazado para sus retoños desde la cuna. La atención podría acabar cuando los hijos ingresan en la universidad de élite, la soñada por los progenitores, pero incluso en estos lugares que antes solían estar poblados de jóvenes independientes, han entrado los hiperpadres. En los campus norteamericanos cada vez son más comunes los papás y mamás que acompañan a sus hijos a las entrevistas con los profesores o que se ocupan de su intendencia diaria.
Así, después de muchos años escuchando en su consulta a chicos y chicas que objetivamente lo tienen todo, pero que se sienten frustrados e infelices e instan a sus padres “a tener una vida” fuera de la suya, Levine se ha convertido en una de las abanderadas del underparenting, que reivindica ejercer de padres de forma menos intensa, cambiando las prioridades. “En la paternidad se llega a un punto en el cual debemos decidir si mantener el statu quo, el modelo vigente, o, con nueva información, elegir otra vía”, escribe. Para ella, el escoger la otra vía es algo urgente porque “no hay duda de que nuestros hijos están viviendo un mundo que no sólo no es consciente de sus necesidades sino que, de hecho, los está dañando”.
La hiperpaternidad tiene distintas formas y grados, aunque el fondo (los hijos como el eje sobre el que giran las vidas de los padres), es el mismo. Encontraríamos figuras como la de los padres-helicóptero (sobrevolando sin descanso las vidas de sus retoños), los padres-apisonadora (quienes allanan sus caminos para que no se topen con ninguna dificultad), los chófer (que pasan los días llevando a sus hijos de extraescolar en extraescolar), los hiperprotectores (cuyo fin es evitar cualquier accidente, por lo que algo antes natural para un niño, como subirse a un árbol, resulta impensable), los muy españoles padres-bocadillo (quienes persiguen a sus hijos o hijas en el parque con la merienda en la mano) y las más novedosas madres-tigre, representadas por la china-estadounidense Amy Chua, quien dirige de forma implacable las existencias de sus dos hijas. Su sistema está descrito con todo detalles en el libro Madre tigre, hijos leones (Temas de Hoy), que se ha convertido en un desconcertante superventas.
La hiperpaternidad puede llegar a ser agotadora para los hijos, porque en general implica agendas frenéticas. También lo es para los padres y madres, porque son ellos y ellas quienes los llevan de una actividad a otra, hablan con frecuencia con sus maestros (llegando al enfrentamiento si fuera necesario), supervisan sus deberes y, a menudo, los hacen junto a ellos. Recogen sus cuartos, preparan su ropa y mochilas, meriendas, cenas y desayunos y ponen y quitan mesas (porque los niños van tan cansados que no tienen tiempo para este tipo de tareas). También son los que planifican sus agendas e, incluso, sus amistades, interviniendo ante el menor conflicto con ellas... La hiperpaternidad es un trajín que puede durar muchos años y que, en opinión de los expertos, coarta en los hijos algo tan vital como es la independencia. También impide el aprender a partir de los errores cometidos, algo clave en el desarrollo personal. Con todo esto y si los padres siempre quieren lo mejor para sus hijos, la pregunta es: ¿cómo se ha llegado hasta aquí?
“Creo que es debido a que los objetivos de los padres han evolucionado”, explica la psicóloga barcelonesa Maribel Martínez. “En tiempos de nuestros abuelos, el objetivo era que los hijos sobrevivieran a la guerra y a la posguerra, no pasaran hambre y, cuanto antes, se pusieran a trabajar para ayudar a la familia, que solía ser numerosa. En los de nuestros padres, lo que ya se quería era asegurar que sus hijos pudieran estudiar y que tuvieran mejores posibilidades laborales… En la actual generación de padres con hijos pequeños –prosigue esta experta en psicología familiar–, las prioridades son otras: que los hijos sean brillantes, triunfen y que tengan de todo. Parece que su éxito y su fracaso sean nuestros y que para ello, tengamos que ser los mejores padres del mundo”.
Martínez cree que este afán por el éxito de los hijos es el resultado de las nuevas presiones sociales. “Hay mucha competencia entre padres y muchísima información y esto crea inseguridad, pero no sólo a los padres”, matiza. “Nuestros hijos –añade– también viven con ansiedad, angustia incluso, tanta presión, tanta actividad, a todos los niveles”. Al igual que la doctora Levine, esta terapeuta cree que estar tan encima no es bueno para nadie: “La crianza empieza con los bebés quienes, obviamente, necesitan atención 24 horas… Pero los niños crecen y los padres, parece que no. Así, siguen ayudándolos a vestirse, a comer y a organizarse sus cosas. No se dan cuenta de que hay que dejarlos ir, dándoles responsabilidades, espacio propio y capacidad para tomar decisiones”.
Una de las consecuencias más comunes de la hiperpaternidad es que los niños, al estar tan estructurados y sobreestimulados ya desde pequeñitos, se aburren muy fácilmente. En un programa de la BBC sobre este tema, Lorraine Candy, directora de Elle Gran Bretaña y exhipermadre, comparó las dinámicas de sus primeros dos hijos con el tercero, a quien dejó más a su libre albedrío: “Con los dos mayores, de 9 y 8 años, fui una madre a tope, totalmente influida por las corrientes de estimulación imperantes: los ocupaba toda la semana en actividades educativas, les compraba todo tipo de baby einsteins, mozarts y similares, nos íbamos mucho de viaje, siempre arriba y abajo…”. El punto de inflexión llegó cuando, un domingo, después de haber estado dando vueltas todo el fin de semana, la familia llegó a casa agotada y el mayor, al poco de entrar, le dijo: “¿Y ahora, mamá, qué más hacemos?”. La periodista vio que algo no iba bien. “Con mi tercer hijo, que tiene cinco años, decidí bajar totalmente el ritmo. Es un niño mucho más relajado, mucho más seguro de sí mismo, juega muchísimo más solo… ¡Nada que ver!”.
Relajarse un poco es el primer paso para salir de la espiral de la hiperpaternidad. Madeline Levine, madre de tres hijos, recomienda darles a los niños “mucho tiempo de juego sin estructurar” para que, además de aprender a entretenerse, aprendan a gestionar sus horas. El juego es vital en su buen desarrollo. Irónicamente, con tanta actividad no se les da espacio para algo tan fundamental.
La facilidad para el aburrimiento, sin embargo, no es el único resultado de una atención excesiva hacia los hijos. “Pueden haber también consecuencias psicológicas importantes –advierte Maribel Martínez– porque, con tanto control y seguimiento, el mensaje que acabamos dándoles a los hijos es que ‘me pongo aquí contigo, sistemáticamente, a hacer los deberes o a organizar tus tareas, porque tú solo no puedes’. Entre líneas, se les dice que no son capaces”. Martínez insiste en que no hay que intervenir siempre en las vidas de los hijos, aunque sea con las mejores de las intenciones.
Por ejemplo, si al niño le asustan los perros, no hay que cruzar de inmediato la calle cada vez que aparezca uno de estos animales en el horizonte (“es la mejor manera de potenciar el miedo, incluso, la fobia”). Si los padres están preocupados por el tema de la comida, el seguirlos por el parque con un bocadillo en mano o estar permanentemente encima de ellos cuando comen puede acabar “con un niño agobiado que puede o dejar de comer para llamar la atención o desarrollar un trastorno alimentario”. 
Mientras algunos terapeutas anglosajones reivindican una “sana desatención”, como remedio a la hiperpaternidad, Martínez, es más partidaria de “observar sin intervenir”. “Es un concepto clave en los niños más pequeños, porque observar implica hacer activamente algo: mirar cómo tu hijo evoluciona y es capaz de superar las dificultades sin necesidad de la intervención constante de los padres”. Para ella, esta atención desde la barrera conseguirá que los niños puedan crecer, superarse y esforzarse: caerse y volverse a levantar: “Eso es lo que queremos, porque si han crecido entre algodones, si nunca han tenido que responsabilizarse de una mínima gestión de su vida, cuando llegan a la adolescencia se sienten incapaces, viven con mucho más miedo y los cambios les suponen un gran problema”.
“Los niños no quieren unos superpapis o supermamis –añade la psicóloga– sino que se les quiera y que pasemos ratos gratificantes con ellos pero, a la vez, respetemos sus espacios”.
Para ella, la clave es dejarlos más tranquilos y confiar en ellos porque, asegura, “son muy capaces” y es esa capacidad lo que hay que reforzar. “Los padres hemos de aprender a inmiscuirnos menos, dejarnos llevar un poco por nuestro instinto y observar cómo se espabilan, se desarrollan, buscan sus recursos y aprenden y, finalmente, reforzar ese esfuerzo, felicitarles. Este es el antídoto para este modelo de hiperparternidad”.

the alphabet

Una de les coses que fascinen de l'aprenentatge dels nostres nens, és en el moment en que ja reconeixen lletres...tenen la capacitat d'identificar un so amb una grafia i alhora de fer el traç adient...  La C passa a ser la "meva lletra", tal com diu la Clara, i tot el que comença o porta alguna ce, és territori seu; el mateix passa amb la L, la A o la R. 

És per aquest motiu, que a tots ens agraden les  nostre inicials i tot allò que representen. La propietat d'una grafia, d'una so, fa que la personalitat esdevingui per sobre de tot. Per això, us proposo d'interpretar l'abecedari i personalitzar en cada nen una nova manera de tenir les "nostres" lletres.

La Fiesta de Olivia proposa aquestes lletres de cartró, que també podeu fer vosaltres mateixos. Amb una alçada de 22cm. i un fons de 2,5cm. estan a la venda per quasi 4 euros. Us les recomano!!!!
A partir d'aquí es tracta de customitzar-les. Una idea que m'ha agradat moltíssim és la d'utilitzar la base de les lletres com a centre de taula, reomplir-lo de foam i voilà! una magnífica base de flors per vestir qualsevol esdeveniment familiar.Aquesta proposta és de Parcel Post.

Si preferiu un resultat menys efímer i més definitiu, les podeu folrar de paper, roba, o qualsevol altre material que tingueu a mà. Les podeu pintar, fer-hi aplicacions, et... el què vulgueu! És una bona forma de dotar de personalitat les lletres escollides.

Una altra bona opció, és fer les lletres de roba. Si sou teniu traça amb la màquina de cosir, podeu fer veritables meravelles. En el cas que no, sempre teniu la fantàstica opció de comprar-les. A Terrón de Azúcar, i podeu encarregar combinacions de lletres i muntar garlandes amb els noms que preferiu. A part de tenir dos formats, podeu escollir les tonalitats del conjunt. Personalment, és una proposta que trobo molt encertada. 

fun with plywood! at MoMA...

 Butterfly Stools, 1956, per Sori Yanagi (1915- )

El MoMA sempre ha esta capdavanter alhora d'organitzar exposicions i activitats, sobresortint de la programació de la majoria de museus, ja que des de sempre s'ha caracteritzat per ampliar les fronteres de l'art a altres disciplines no admeses en altres galeries. El Museum of Modern Art, inaugurat l'any 1929 al centre de Manhattan, va ser fundat pels filàntrops nord-americans Lillie P.Bliss, Mary Quin Sullivan i Abby Aldrich Rockefeller per "ajudar a la gent a entendre, utilitzar i disfrutar de les arts visuals dels nostres temps".

Si teniu l'oportunitat d'anar de visita a New York, no us perdeu una exposició que s'hi està portant a terme, Plywood: Material, Process, Form, la qual us farà reaccionar de la importància del material en el disseny dels nostres objectes de la vida quotidiana, ja que la forma final i el procés en depenen molt.

La tant comuna i habitual "fusta contraxapada" és l'element clau, ja que a partir de la superposició de làmines de fusta encolades entre elles, el taulell final pot adoptar formes fins aleshores inusitades, ja que les fibres adquireixen propietats més maleables. Així doncs, entesa com un sandvitx de múltiples capes de fusta encolades entre elles, el contraxapat ha donat als arquitectes del segle XX la possibilitat de modelar multiplicitat de formes.

L'exposició del MoMA se centra en les possibilitats del material, sobretot entre el 1930 i el 1950, quan el moviment modern agafà les regnes. La major part de les icones del disseny actual, tant de mobiliari, il.luminació, etc... han utilitzat aquest sistema de construcció. Així doncs, moltes de les obres de Alvar Aalto, Charles and Ray Eames, Eero Saarinen, Arne Jacobsen...són de fusta contraxapada.

 Lounge chair, 1944, per Charles Eames (1907-1978) i Ray Eames (1912-1988)

Lounge chair, 1934, per Gerald Summers (1899-1967)

Ant chair, 1952, Arne Jacobsen (1902-1971)

Penguin Pool, la visita al zoo i Lubetkin.

Una de les excursions més recurrents quan som pares de família, és la visita al ZOO. Als nens els hi encanta...! Té quelcom d'especial que queden fascinats amb els elefants, les girafes, els lleons, els hipopòtams, les mones, etc... tot aquell bestiari que només coneixen a través de jocs i imatges es fa realitat.

Val a dir que durant el segle XIX el poder d'una ciutat es mesurava per la capacitat d'oferir noves propostes urbanes als seus habitants ( i això no ha canviat avui en dia) i la iniciativa de crear un parc zoològic, complia amb totes les expectatives. El London Zoo, o conegut oficialment com el London Zoological Gardens, és el  segon parc zoològic més antic del món, obert el 1828 al Regent's Park, per darrera del Zoo de Viena, establert el 1752.

Si més no, un dels llocs més fascinants i que no us podeu perdre si aneu de visita al zoo de Londres és la fantàstica Penguin Pool. Aquesta piscina pels pinguins, va ser creada el 1933 per l'arquitecte d'origen rus Berthold Lubetkin, el qual va emigrar a la capital anglesa el 1931, i va muntar el seu propi grup d'arquitectura TECTON. Després de guanyar el concurs per construir la gàbia dels goril·les  van dissenyar una passarel·la en forma de doble hèlix per on els pingüins arribaven fins a la zona humida o àrea de bany dels animals. Aquestes no estava suportada per cap element estructural, sinó que amb l'ajuda del formigó armat, van aconseguir la continuïtat i estètica tan preuada de les rampes descendents i cargolades de la tradició constructivista.